Так определенно и весьма точно охарактеризовал задачу В. Гропиус, приступая в 1919 году к организации Баухауза. Так поступал он и в своей практической деятельности.
  Современные формы взаимодействия архитектуры и дизайна вытекают, таким образом, как из общих задач архитектурного проектирования, так и из условий строительного и промышленного производства, приведших к выделению дизайна в самостоятельную область человеческой деятельности.
  Что же такое дизайн? Как он возник и как связан с проектированием массовых видов продукции, образующей предметный мир, окружающий человека и насыщающий современные архитектурные комплексы?
  Дизайн является детищем ХХ века, когда на смену ремесленному типу производства, создающему вещи, зачастую предназначенные определенным лицам и для конкретных помещений, пришел массовый выпуск стандартных изделий, серийная промышленная продукция. Облик мира, характер жизнедеятельности людей, в какой-то мере формы их отношений стали в большой степени зависеть от изделий, отштампованных по законам машинной целесообразности.
  До появления массового индустриального производства предметы и вещи, окружающие человека, аналогичные теперешним, делали специалисты-ремесленники. В деятельности мастера-ремесленника (если смотреть на это с современных позиций)  как бы совмещался ряд специальностей.
  Он одновременно и конструктор, и художник, и мастер, способный изготовить вручную или с помощью несложных технических приспособлений то или иное изделие. Разделение труда, использование воды и пара и применение машин постепенно, начиная с середины XVIII столетия, привели к так называемой промышленной революции, к тому, что мануфактурное производство (основой которого продолжало быть искусство ремесленника) превращается в крупную машинную индустрию.
  С середины XIX столетия на базе бурного технического прогресса создается массовое производство, и рынок относительно быстро насыщается товарами. Стремление в условиях капиталистической конкуренции продавать товар и получить прибыль заставляет промышленников постепенно улучшать качество товаров, усиливается внимание к их потребительски свойствам, к их эстетическим достоинствам, связанны с господствующими стилевыми направлениями в архитектуре. Возникает необходимость коренного пересмотра традиционных принципов их образования. Для того чтобы в условиях машинного производства получить продукт со свойствами, удовлетворяющими потребление, необходимо иметь хороший проект. Очевидно, что проект любого изделия, подлежащего многократному повторению, должен предусмотреть возможность получения свойств, важных для человека, покупающего ту или иную вещь. Это приводит к тому, что проектирование превращается по существу в сложный творческий поиск, в котором участвуют самые различные специалисты. Каждое новое изделие, становясь объектом массового промышленного производства, требовало и предварительного всестороннего анализа прототипов и подготовки сложной проектной документации, обеспечивающей его выпуск.
  Усложнение проектных работ вызвало к жизни необходимость самостоятельно исследовать потребительские свойства изделий и закладывать в проект такие решения, которые бы обеспечивали хотя бы минимальное удовлетворение нужд массового потребления. Таким образом, немногим более 75 лет тому назад появляется новый специалист, который в общем прогрессе проектирования сосредотачивает свое внимание на требованиях потребителя промышленных изделий. Рождается новая область деятельности - дизайн, или, как тогда его называли, «промышленное искусство».